三国杀郭淮内:你如何看待中国文学的前景?
中国问题前景我个人并不太看好,提到前景,不完全是以后写书的人,也有以后看书的人。
现在的青年写手青年作家,写的东西青年人喜欢看,代表的话应该就是 郭敬明的<<幻城>> 了,难道中国青年真的只需要爱情与幻想吗?
其实现在的好书有很多,比如姜戎的<<狼图腾>>。我不相信谁看了这本书会没有感触。
我也是一个80年代的人,我想会有人和我一样,去看一些值得一看的书``
我还说一句,作家们,读者需要的不是只有爱情,凶杀,与一夜情``
诗潮澎湃
有涯沧海,无涯胸怀。
乱世诗狂,盛世英才。
历经蒙古铁骑的疯狂践踏;饱尝满清胡虏的野蛮奴役;残遭八国联军的枪炮轰击;忍受日本强盗的烧杀抢掠……压抑了几十年,几百年。今天,在华夏大地上,终于爆发出一股强大的生命力,激发出一种令天下所有炎黄子孙的心灵都为之震撼的东西——这,就是《诗词三百首》!
读了《诗词三百首》,颇有一种痛快淋漓的感觉,书中有雷鸣,有号角,有虎啸,有龙吟。好似惊涛骇浪,以波澜壮阔的气势,揭天掀地,席卷而来。大笔挥舞,铿锵有力,所向披靡。字字句句落地有声,振聋发聩。自然流露出处在变革时期的求索者“胸怀万里世界,放眼无限未来,阅尽千古风流,独占万世潇洒”的豪迈、奔放、乐观、旷达。
伟哉!《诗词三百首》。读了你,我们可以触摸到诗人的高风亮节!
壮哉!《诗词三百首》。读了你,我们可以呼吸到诗人的浩然正气!
——孙培军
中国文学历史悠久,源远流长,中国文学为人类社会文明进步作出了自己独有的贡献。那么,我们对于文学是怎样理解的呢?我想文学就应是人类文化发展的成果之一。自古以来,人们都把文学当成文学来研究,重视文学使之,使之成为文学,并且有艺术感染力的特点及其审美价值。文学的创作环境离不开社会政治,经济背景。但是,社会政治,社会背景不成为文学创作的核心内容,文学创作的主体是作家,其包括作家的生平、思想、心态等,但最终是文学作品,才是文学的核心内容。所以,我们探索文学前景就应围绕社会政治,经济背景,文学和文学作品这几个层面加以分析。
回顾100多年来,现代中国在社会政治,经济,思想文化等到方面发生了剧烈变革。这种变革的重要征象之一,就是大规模的“价值重估”,出现了“经典文学”在不同时期的大规模重评的现象。有人认为:“在中国,现代经典文学讨论或许可以说是开始于1919年,而在1949年,1966年,1978年这些和政治路线的变化密切相关的年份里获得了新的动力”。这个观点应该说是成立的,因为在这些年中,1949,1966和1978年,在目前的文学叙述中,常被称为“十七年文学”和“文革文学”,它们可以看作现代文学的一个很重要时期。在这一时期里,中国“左翼”政治,文学派别试图建立一种以阶级属性作为表征的新的文学形态,文学经典的重新审定,就是这种努力的重要组成部分。如中国的“左翼”文学,经由40年代解放文学的“改造”,它的文学形态和相应的文学规范(文学发展的方向,路线,文学创作,出版,阅读的规则等);在50年代至70年代,凭借其影响力,也凭借政治的力量而“体制化”,成为唯一可以合法存在的形态和规范,只是到了80年代,这一文学格局才发生了变化,而出了新的历史条件下文学变革的前景。
每个年代,每个时期,都有其独自的社会特征,当今的文学发展出现了“多元化”的文学格局,也有很多的作家为这一格局作出了艰苦的努力,随着中国出版政策的宽松,中国文学前景越来越辉煌。文学的写作空间越来越广大,我们应充分发挥我们的才华和想象力,立足于肥沃的文学土壤,又要超越文学之上。如鲁迅先生说的:“但我诚恳地希望他不至于选用到十年二十年之后。倘这样,中国可应就要完了,虽然我倒可以自慢”。鲁迅作品深刻影响我们,但鲁迅本人无意要“占领”历史,而是我们常常主动地“拉拽着他”, “牵扯着他”,鲁迅本人也说了“倘这样,中国可就要完了”。我们研究鲁迅文学吸取其文学精华,又要离开其身影而独立存在,才有跨越时空,立足新颖的作品出现,现在中国的文学界和出版界越来越宽松,越来越活跃,目前中国已经出现许多能够靠作品养活自己的作家,作家出版社的经济效益也非常好,很多的都市工作人员的生活水平都在中上水平,许多方面甚至一点也不比纽约等国外的地方差.可见,中国文学前景是辉煌的。
虽身为中国人
但我并不看好中国的 文学
太缺乏创新
学生从小就要仿写,背美句
套用藻饰
却脱离了实际与真情实感
长大后也就只能说出象上楼类的话了
而真正立足文坛不倒的
往往是小时侯不认真读书的人
中国文学历史悠久,源远流长,中国文学为人类社会文明进步作出了自己独有的贡献。那么,我们对于文学是怎样理解的呢?我想文学就应是人类文化发展的成果之一。自古以来,人们都把文学当成文学来研究,重视文学使之,使之成为文学,并且有艺术感染力的特点及其审美价值。文学的创作环境离不开社会政治,经济背景。但是,社会政治,社会背景不成为文学创作的核心内容,文学创作的主体是作家,其包括作家的生平、思想、心态等,但最终是文学作品,才是文学的核心内容。所以,我们探索文学前景就应围绕社会政治,经济背景,文学和文学作品这几个层面加以分析。
回顾100多年来,现代中国在社会政治,经济,思想文化等到方面发生了剧烈变革。这种变革的重要征象之一,就是大规模的“价值重估”,出现了“经典文学”在不同时期的大规模重评的现象。有人认为:“在中国,现代经典文学讨论或许可以说是开始于1919年,而在1949年,1966年,1978年这些和政治路线的变化密切相关的年份里获得了新的动力”。这个观点应该说是成立的,因为在这些年中,1949,1966和1978年,在目前的文学叙述中,常被称为“十七年文学”和“文革文学”,它们可以看作现代文学的一个很重要时期。在这一时期里,中国“左翼”政治,文学派别试图建立一种以阶级属性作为表征的新的文学形态,文学经典的重新审定,就是这种努力的重要组成部分。如中国的“左翼”文学,经由40年代解放文学的“改造”,它的文学形态和相应的文学规范(文学发展的方向,路线,文学创作,出版,阅读的规则等);在50年代至70年代,凭借其影响力,也凭借政治的力量而“体制化”,成为唯一可以合法存在的形态和规范,只是到了80年代,这一文学格局才发生了变化,而出了新的历史条件下文学变革的前景。
每个年代,每个时期,都有其独自的社会特征,当今的文学发展出现了“多元化”的文学格局,也有很多的作家为这一格局作出了艰苦的努力,随着中国出版政策的宽松,中国文学前景越来越辉煌。文学的写作空间越来越广大,我们应充分发挥我们的才华和想象力,立足于肥沃的文学土壤,又要超越文学之上。如鲁迅先生说的:“但我诚恳地希望他不至于选用到十年二十年之后。倘这样,中国可应就要完了,虽然我倒可以自慢”。鲁迅作品深刻影响我们,但鲁迅本人无意要“占领”历史,而是我们常常主动地“拉拽着他”, “牵扯着他”,鲁迅本人也说了“倘这样,中国可就要完了”。我们研究鲁迅文学吸取其文学精华,又要离开其身影而独立存在,才有跨越时空,立足新颖的作品出现,现在中国的文学界和出版界越来越宽松,越来越活跃,目前中国已经出现许多能够靠作品养活自己的作家,作家出版社的经济效益也非常好,很多的都市工作人员的生活水平都在中上水平,许多方面甚至一点也不比纽约等国外的地方差.可见,中国文学前景是辉煌的。
中国文学前景辉煌。